五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达出一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。
绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。“绝句”一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。
五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括。因此，五言绝句自然而然地成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
1.《入朝洛堤步月》
上官仪
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
《入朝洛堤步月》是唐高宗朝宰相上官仪在洛阳皇城外等候朝见时创作的一首五言绝句。此诗通过描写作者经过洛水河堤时的见闻观感，充分表现了作者的显扬得意之情。全诗精于筹划，巧于抉择，各种自然景观巧妙组合，气度从容，艺术上极见功力。
《唐人万首绝句选评》：景语神采，在王、裴上。写景沉着，格调亦雍容满足。
2.《于易水送人》
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
《于易水送人》是唐代诗人骆宾王创作的一首五言绝句。此诗描述作者在易水送别友人时的感受，并借咏史以喻今。前两句通过咏怀古事，写出作者送别友人的地点；后两句是怀古伤今之辞，抒发了作者的感慨。全诗构思巧妙，语言含蓄，寓意深远，感情强烈，笔调苍凉。
近代·俞陛云《诗境浅说续编》：此诗一气挥洒，怀古苍凉，劲气直达，高格也。
3.《风》
李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《风》是唐代诗人李峤创作的一首五言绝句。此诗通过抓住“叶”“花”“浪”“竹”四样自然界物象在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力、魅力与威力：它能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。全诗四句两两成偶，以“三”“二”“千”“万”数字对举排列来表现风的强大，也表达了诗人对大自然的敬畏之情。
《千家诗新编》：笔法细致，观察敏锐。
4.《山中》
王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
《山中》是唐代诗人王勃创作的一首五言绝句。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句“万里念将归”紧承首句，具体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句“山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：寄兴高远，情景俱足。
5.《渡汉江》
宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
《渡汉江》是唐代诗人宋之问创作的一首五言绝句。这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，表现出诗人对家乡和亲人的挚爱之情和游子远归家乡时激动、不安、畏怯的复杂心理。前两句主要写追叙久居岭外的情况，后两句抒写接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
清代朱之荆《增订唐诗摘钞》：“‘怯’字写得真情出。”
6.《蜀道后期》
张说
客心争日月，来往预期程。
秋风不相待，先至洛阳城。
《蜀道后期》是唐代诗人张说创作的一首五言绝句。此诗前两句写作者力争按时回到洛阳，不料情况突变，秋前回洛阳的希望落空了，表现了心中的怅惘；后两句作者绕开一笔，埋怨秋风无情，不等自己抢先到洛阳去了，抒写内心感触，点明题意。这样避开了率直无味的毛病，把本来无情的秋风人格化了，借抱怨秋风，抒发心中烦恼，含蓄委婉，耐人寻味。
《唐诗偶评》：体格奇而肌理细。
7.《汾上惊秋》
苏颋
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
《汾上惊秋》是唐代诗人苏颋创作的一首五言绝句。此诗写作者在汾水上惊觉秋天的来临，抒发岁暮时迟的感慨，也反映了汾上地区深厚的历史文化内涵。全诗采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情，虽仅二十字，但字字勾连古今，意境含蓄，气象幽远，颇有历史沧桑之感。
清代沈德潜《唐诗别裁》：一气流注中仍复含蓄，五言佳境。
8.《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》是唐代诗人王之涣创作的一首五言绝句。此诗虽然只有二十字，却以千钧巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，气势磅礴、意境深远，千百年来一直激励着中华民族昂扬向上。特别是后二句，常常被引用，借以表达积极探索和无限进取的人生态度。这首诗是唐代五言诗的压卷之作，王之涣因这首五言绝句而名垂千古，鹳雀楼也因此诗而名扬中华。
《诗境浅说续编》：二十字中，有尺幅千里之势。
9.《宿建德江》
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的一首五言绝句。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己抒发感情的载体，写出了作者羁旅之思。第一句点题，为下文写景抒情作准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
明代桂天祥《批点唐诗正声》：语少意远，清思痛入骨髓。
10.《送郭司仓》
王昌龄
映门淮水绿，留骑主人心。
明月随良掾，春潮夜夜深。
《送郭司仓》是唐代诗人王昌龄创作的一首五言绝句。此诗写春日送别友人，以淮水春潮为喻，委婉含蓄地抒发了对友人远行的依依不舍之情与无限思念 。这是一首表达友谊的送别诗，全篇情意真挚，感人至深。
《千家诗新注》：“思绪缜密。”
11.《终南望馀雪》
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
《终南望馀雪》是唐代诗人祖咏创作的一首五言绝句。这首诗句句咏雪，句句从“望”字着眼，描写终南山的雪景和雪后增寒的感受。起句写从长安城中遥望终南山的整体印象；次句写终南山的余雪，由于阴岭高出云端，远远望去，其上的皑皑积雪仿佛浮在空中；第三句转写雪霁初晴时始见终南山的真实面目，“霁”字真实而传神地写出了夕阳的余光平射在山上，染红了林表的美丽画面；末句承上句的夕阳，写因望见终南山余雪而更感冬天的寒冷。这首诗咏物寄情，意在言外，清新明朗，朴实自然。
明·高棅《增订评注唐诗正声》：凛凛有寒色。
12.《左掖梨花》
丘为
冷艳全欺雪，余香乍入衣。
春风且莫定，吹向玉阶飞。
《左掖梨花》是唐代诗人丘为创作的一首五言绝句。此诗表达了诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想，表现了封建士大夫积极用世的心态。全诗把眼前景、胸中志融为一体，腾挪跳跃，不露斧凿之痕，在艺术上很有可取之处。
清代唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：调响语秀，咏物之神品。
13.《山中送别》
王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
《山中送别》是唐代诗人王维创作的一首五言绝句。此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，题材非常普遍，构思却独具匠心，极有特色。其最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而是着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗中人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，独具匠心，耐人寻味。
李沂《唐诗援》：语似平淡，却有无限感慨，藏而不露。
14.《崔九欲往南山马上口号与别》
裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
《崔九欲往南山马上口号与别》是唐代诗人裴迪创作的一首劝勉诗。此诗劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心两意，入山复出，不甘久隐。全诗用语浅淡，近乎口语，或通过用典，喻之以理，晓之以情，在看似平淡的外表下蕴涵着浓郁的朋友情谊，含意颇为深远。
15.《静夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《静夜思》是唐代大诗人李白创作的一首五言绝句。此诗描写了秋日夜晚，旅居在外的诗人于屋内抬头望月而思念家乡的感受。前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉；后两句通过动作神态的刻画，深化诗人的思乡之情。全诗运用比喻、衬托等手法，表达思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。
明代高棅《唐诗正声》：百千旅情，妙复使人言说不得。天成偶语，讵由精炼得之？
16.《八阵图》
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
《八阵图》是唐代大诗人杜甫创作的一首五言绝句。这是作者初到夔州时作的一首咏怀诸葛亮的诗。此诗前二句赞颂诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树；后二句对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句。这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点，但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
《唐宋诗醇》：遂使诸葛精神，炳然千古，读之殷殷有金石声。
17.《逢雪宿芙蓉山主人》
刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
《逢雪宿芙蓉山主人》是唐代诗人刘长卿创作的一首五言绝句。这首诗首句写日暮山远，次句写投宿的人家，后两句写风雪交加、犬吠人归的情景。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意却十分深刻。
明代·顾麟《批点唐音》：此所谓真语真情者，清语古调。
18.《过三闾庙》
戴叔伦
沅湘流不尽，屈子怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林。
《过三闾庙》是唐代诗人戴叔伦所写的一首五言绝句。该诗表达了对屈原的悲悯和同情。全诗抚今追昔，紧紧围绕“怨”字下笔，语言明朗，诗意含蓄，隽永深远，深得历代诗评家的赞誉。
清代诗人施补华《岘佣说诗》：“并不用意而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高。”
19.《.听筝》
李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
《听筝》是唐代诗人李端创作的一首五言绝句。该诗描写一位弹筝女子为了所爱慕的人顾盼自己，故意将弦拨错，塑造了一个可爱的弹筝女形象，语句传神，意蕴丰富。
清代徐增《而庵说唐诗》：“手在弦上，意属听者。在赏音人之前，不欲见长，偏欲见短。见长则人审其音，见短则人见其意。”
20.《和张仆射塞下曲六首·其二》
卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
《和张仆射塞下曲六首》是唐代诗人卢纶的组诗作品。这六首诗通过写将军发令出征、夜巡射虎、雪夜慑敌、奏凯庆功、宴舞狩猎等场面，表现了边塞真实生动的军旅生活与将士们英勇无畏的性格情怀，将边关将士英勇善战豪情满怀的磅礴气势描绘得生灵活现，跃然纸上。全组诗既是一个整体，而每一首又都能独立成章，内容丰满，寓意隽永，气势雄阔。
组诗第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。
贺裳《载酒园诗话又编》：《塞下曲》六首俱有盛唐之音，“平明寻白羽，没在石棱中”一章尤佳。
21.《秋夜寄丘二十二员外》
韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
《秋夜寄丘二十二员外》是唐代诗人韦应物创作的一首五言绝句。此诗表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。前半首写作者自己，即怀人之人；后半首写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。全诗从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深，格调古朴雅致、安闲恬淡，给人以玩味不尽的艺术体验。
清·宋顾乐《唐人万首绝句选评》：淡而远，是苏州本色。
22.《问刘十九》
白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
《问刘十九》是唐代大诗人白居易创作的一首五言绝句。此诗描写诗人在一个风雪飘飞的傍晚邀请朋友前来喝酒，共叙衷肠的情景。诗以如叙家常的语气，朴素亲切的语言，通过写对把酒共饮的渴望，体现了朋友间诚恳亲密的关系。全诗简练含蓄，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。
《唐诗评注读本》：用土语不见俗，乃是点铁成金手段。
23.《江雪》
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《江雪》是唐代文学家柳宗元于永州创作的一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景。在这一背景下，通过勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。
顾璘《批点唐诗正声》：绝唱，雪景如在目前。
24.《行宫》
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
《行宫》是唐代诗人元稹创作的一首五言绝句。此诗写冷落寂寥的古行宫中红花盛开，寂寞无聊的白头宫女在谈论过去唐玄宗的故事，表现了唐玄宗昏庸误国的事实，抒发了兴亡盛衰之感。全诗视角独特，语言平实，但富有概括力，且精警含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。
清代潘德舆《养一斋诗话》：“寥落古行宫”二十字，足赅《连昌宫词》六百馀字，尤为妙境。
25.《塞下曲》
许浑
夜战桑乾北，秦兵半不归。
朝来有乡信，犹自寄寒衣。
《塞下曲》是唐代诗人许浑创作的一首五言绝句。此诗以极其精练的手法，高度浓缩了战争的悲剧性。前两句叙述了发生在桑乾河北的夜战情况；后两句叙述远在家乡的亲人，不知道自己的亲人已死于战争，依然来信寄物，烘托出浓烈的悲剧气氛。全诗话句精练、构思巧妙、境界悲壮、意蕴深沉，委婉含蓄地表达了作者对战争的谴责和对士兵及其家属的同情。
明·唐汝询《唐诗解》：此与陈陶《陇西行》意同。陈语神，许语质，非蹈袭也。
26.《碧磵驿晓思》
温庭筠
香灯伴残梦， 楚国在天涯。
月落子规歇， 满庭山杏花。
《碧磵驿晓思》是唐代文学家温庭筠的诗作。此诗用倒装手法，写出作者夜宿碧磵驿中于翌日清晨初醒时的瞬间感触与情思。全诗几乎通篇写景，结构似续似断，语言柔婉绮丽，别具一种朦胧淡远的情致与韵味，反映出诗向词演化的迹象。
宋顾乐：写得情景悠扬婉转，末句更含无限寂寥。（《唐人万首绝句选评》
27.《乐游原》
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
《乐游原》是唐代诗人李商隐创作的一首五言绝句。此诗赞美黄昏前的绮丽风光，表达自己的感受。前两句点出登原游览的原因：由于黄昏日暮心情不适，便驱车登上古原；后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界。后两句诗历来脍炙人口，其意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。
《诗法易简录》：以末句收足“向晚”意，言外有身世迟暮之感。
28.《晚春江晴寄友人》
韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮创作的一首五言绝句。此诗以写景为主，而情寓景中，通过景物形象，传达了怀乡、思友的感情。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。
29.《春怨》
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
周敬曰：极真极细，愈浅愈深。
30.《新嫁娘词三首·其三》
王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
《新嫁娘词三首》是唐代诗人王建的组诗作品。这组诗写一位刚嫁入夫家的新娘的经历和感受，细致入微地展现出了唐代新嫁娘的生活，在某种程度上透露了当时的婚姻风俗。全诗写新嫁娘前三天的生活片段，每首诗各写一天。其中第三首诗通过寥寥几笔，就把新娘子欲讨婆婆喜欢却又唯恐所做羹汤不合婆婆口味这种进退两难的心境惟妙惟肖地展现出来，历来广为传诵。
《唐人绝句精华》：佳处在朴素而又生动，有民间歌谣之趣。
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